北把紐媽媒體報導—PAR表演藝術雜誌二月號（黎煥雄+陳俊志對談）

PAR表演藝術 2月號

陳俊志 v.s. 黎煥雄 為痛苦的生命 找到劇場的出口

記錄整理：李晏如、施彥如     攝影：許斌

Q：我注意到，你的改編並非僅僅抽取全書的核心概念再重新詮釋，而是大量挪用文本中的段落文字，然後重新拆解、拼湊。你在選材與排列時，背後的意念是什麼？

黎：要先清楚自己為什麼要做這個戲。姊姊是角色的機動點，我一方面會想，在我這個年紀，我可能要回頭面對家庭這個概念，比如父與子之間的關係。因為我自己是在一個很平順的家庭中長大的小孩，我的家庭基本上沒有什麼風波，所以不可能用原生家庭的事情作為借鏡。接下來，必須考慮到承載量。我決定要做家庭，那麼這個家庭是紅樓夢式的，還是別的？兩個小時的戲，你可以說清楚幾個人的故事？雖然寫這本書的人是陳俊志，但作者也是他的整個家族。我們得讓那些在書中沒那麼受到突顯的角色鮮明起來，找到不一樣的敘事觀點。

陳俊志在這本書中用了很多不一樣的人稱變化，塑造了文本的層次。我們也會想到，文字上的策略，已經將這麼龐大的敘事層次處理得這麼好了，那戲劇的部分就不可能不受這樣的呼應。如果你戲劇的觀點又縮回單調的第一人稱，那不是很可惜了這種可能性？所以我就必須更大膽地、從陳俊志的手上，將這個說故事的角度釋放給家族的每一個人、走上台的每一個角色。

陳：我覺得我沒有劇場人的mentality（思維），而是電影人的mentality。所以在讀上半場四場戲時，我還是用很電影式、很visual（視覺性）的眼光在想像他每一場戲。尤其看到最後一場戲，那些遺照，那些獨白，那些聲音，我真的覺得非常心滿意足，作為一個單純的讀者，我覺得好寧靜，悲傷的寧靜。那是一個很現代、很紅樓夢的家庭預言。